“这篇文章运用了目的叙诡，引导读者在屡次猜想错误后，一层层去探究主角的所作所为到底是为了什么。”
“技巧很简单，一个诡计、一根主线通到底，有一些新鲜感但总体不怎么新奇，说实话……这技巧运用也就高中生水平。”
“可这篇文章怎么说呢，明明技巧简单到近乎直白，没有什么难点值得人回味，怎么就是，就是……”
刘余庆责编给人补充：“就是一时半会儿，脑子除了这篇文章，都腾不出其他地儿。”
“对对对，就这么个意思。”
富于技巧而乏于感情内核的文章，吸引注意力主要是在技巧本身。
披上悬疑的壳子以后，也只会将人所有的精力完全聚焦在如何解谜，并且在文章完结谜底解开的那一瞬间豁然开朗。
然后，戛然而止。
一篇文章读完，那就完了，可以开始读下一篇文章，去追逐下一次的解谜之旅。
这群责编们有生之年接触到的教育和，基本上都是这么个形式。
所以他们的思维也几乎都养成了惯性，拿到文章的第一时间就开始逐字逐句的开始排查，寻找文中作者透露出来的蛛丝马迹。
如果文章本身的逻辑性不强，推理的过程当中出现了缺陷，在结局无法圆回来后直接强行结局，那基本上就会被判定为不合格。
如果文章透露出来的痕迹实在是太过于明显，直白得让他们一下子就能够猜出大致发展过程和结局，那基本上也无法评为上乘。
《微尘》不属于前者，但也在后者的危险边缘试探。
沈瑜以前也不是个写悬疑题材的作者，一朝重生就让他写出一篇悬疑来，他也没办法瞬间上手。
如果要求他熟练在各种叙述性诡计之间腾转挪移，编出一个奇诡莫测的故事，沈瑜可能会选择直接去工地挑水泥。
虽然这个世界，可能连水泥都没有。
所以他第一次上手写出来的这篇《微尘》，运用的技巧都相当的简单，基本上属于现学现卖。
可能以前没怎么接触过叙述性诡计的读者，第一次读到这种类型的文章的时候会拍手叫绝。